American Idiot

Green Day – 2004

american_idiot_b0002oeri0.jpgSin entrar en temas políticos o polémicas sociales, simplemente aferrándose a lo musical, se puede afirmar objetivamente que, American Idiot, es uno de los mejores y más influyentes discos de la historia y que – y esto es meritorio-, pertenece a la década del 2000. Aunque suene exagerado, es de los pocos discos modernos que consiguen influenciar en masa. Como casi siempre pasa, y sobre todo con grupos con reminiscencias punk y pop, muchas de las influencias que transmiten no son positivas. Dejando claro esos puntos, me limitaré a comentar la música que contiene este disco, que no es poca, y dejar de lado cuestiones que nunca valoro en los artículos de música. American Idiot pues, se tiene que ver como lo que es: una protesta hacia un tipo de sociedad y de política con la que ellos, los músicos de Green Day, no comulgan. Esto no es nuevo, lo han hecho multitud de grupos y músicos a lo largo de la historia. Lo que de verdad importa es, por ejemplo, que cuando hablamos de American Idiot, hablamos de una ópera rock. Matizando se podría decir que es una ópera rock-punk-pop, con claras influencias musicales de grupos como Oasis, Bruce Springsteen & The E Street Band, The Clash o The Ramones, entre otros. Se puede apreciar escuchándolo que es una gran amalgama de estilos, un gran homenaje a la música, pero con el toque Green Day, que transporta todas estas influencias al Siglo XXI y, porque no nombrarlo, crea un fenómeno moderno que a muchos no gustan. El disco esta producido por Rob Cavallo y Green Day y, la banda, para el que aún no la conozca, está compuesta por: Billie Joe Armstrong (guitarra y vocalista), Mike Dirnt (bajista y vocalista secundario) y Tré Cool (batería y vocalista secundario).

El disco comienza con American Idiot, que da el título al disco. Se trata de un tema potente, con un sonido de guitarra de un vigor extraordinario y varios riffs que se intercalan y que, junto a un buen estribillo pegadizo, hacen de esta una buena canción. Después vendrá la gran obra dentro de esta ópera rock, Jesus of Suburbia, en espléndido tema cuya estructura obliga a la canción a dividirse en cinco partes: I. Jesus of Suburbia, II. City of the Damned, III. I Don’t Care, IV. Dearly Beloved y V. Tales of Another Broken Home. Cada parte supone un cambio en la forma pero no en el fondo. Jesus of Suburbia posee unos cambios de ritmo (por momentos, la batería y los ritmos de bajo se hacen indispensables) como hacía tiempo no se observaba en la música. Luego vendrá Holiday, otro portento de potencia y calidad y que nos ofrece lo que el punk nunca se había atrevido a ofrecer. Boulevard of Broken Dreams va unida a Holiday, y es de los singles más conocidos del disco. Ritmo pegadizo, buenos riffs de guitarra y base billyjoelgreenday.jpgsospechosamente parecida a Wonderwall, el archiconocido y sobre explotado tema de Oasis. Escuchamos Are we the Waiting, uno de los mejores temas del disco. Es de ritmo tranquilo, con coros de fondo en buena parte de la canción y con una lírica importante. Are we the Waiting introduce St. Jimmy, que rompe el ritmo tranquilo y nos regala el sonido más punk que podemos escuchar en el álbum. Aún más, en St. Jimmy podemos escuchar coros propios de los 50 y un cambio de ritmo de cierta complejidad. Give Me Novacaine mantiene la línea del disco, con una guitarra acústica rítmica de fondo que se hace de notar y que, a lo largo del álbum, íbamos escuchando puntualmente. El final de Give Me Novacaine liga con el comienzo enérgico de She’s a Rebel -cuyo título recuerda a otras canciones míticas del punk como Judy is a Punk o Sheena is a punk rocker, las dos de The Ramones- y cuyo sonido atisba un punk tardío que produce sensaciones encontradas. Inmediatamente después de She’s a Rebel escuchamos ritmos orientales -con bongos- para romper con el inicio de Extraordinary Girl, un buen tema que antecede a Letterbomb, ligada con la canción anterior. Letterbomb nos muestra el ocaso del álbum de Green Day, dando la sensación de que nos avisan del final de un camino. Ese final del camino, que puede ser el comienzo de otro, se acrecienta con Wake Me Up When September Ends, uno de los temas más destacados del disco, con gran riff a modo de arpegio que pronto se convertirá en un crescendo que no sorprende, pero alivia. Con Homecoming se confirma el espectacular final de disco, que no suele ser así, ya que los discos suelen empezar con los mejores temas (algún día os explicaré por qué). Como Jesus of Suburbia, Homecoming posee cinco partes: I. The Death of St. Jimmy, II. East 12th ST., III. Nobody Likes You, IV. Rock and Roll Girlfriend y V. We’re Coming Home Again. Las cinco partes de Homecoming están llevadas de forma impecable e incluso llega a recordar a una de las madres de las óperas Rock, The Wall, de Pink Floyd. En Homecoming está concentrada la esencia del disco y todas las influencias del grupo. Como guinda a este magnífico disco tenemos Whatsername, un tema impresionante que, sobre todo al comienzo, presenta horizontes cercanos a The Police, magnífico. A destacar la batería y los punteos de guitarra, no muy complicados pero de buena composición.

Decir, simplemente que, American Idiot de Green Day, es un disco con una gran personalidad a pesar de las tantas influencias de las que está impregnado, y que es muy difícil encontrarse con un disco así. Han marcado escuela, han sabido marcar escuela saliendo de un mundo como el Punk, entrañable y de mucha calidad, pero sin las posibilidades que nos ofrece el séptimo trabajo de Green Day, un álbum con empaque y en el cual se han utilizado diversos y variados instrumentos. Los de california han tenido el privilegio indescriptible de haber trazado una gran obra, apoyándose en el mestizaje de tres géneros musicales (punk, rock y pop) que no suelen agradarse entre sí.

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