White Light/White Heat.

The Velvet Underground -1967-

b000002g7e09lzzzzzzz.jpgDespués del famoso The Velvet Underground & Nico (1966), la banda neoyorquina trabajó, ya sin Andy Warhol (manager) y Nico (cantante germana), en White Light/White Heat. Este álbum de The Velvet Underground es en el que se nota más la influencia de John Cale (tocaba el bajo, la viola eléctrica y el teclado, entre otras cosas). El Galés fue junto a Lou Redd, el responsable de la introducción de The Velvet Underground en los 60 y estuvo un poco tapado en el disco anterior (The Velvet Underground & Nico) por la presencia de Andy Warhol y Nico. Se podría decir que J. Cale fue el protagonista en este disco de 1967 por delante de Lou Reed, que no aguantaría mucho más este protagonismo de Cale. White Light/White Heat y The Velvet Underground han sido uno de los discos y una de las bandas más influyentes en el siglo XX. Por lo tanto estamos hablando de un disco histórico, que estuvo apoyado por Tom Wilson (productor de artistas como Bob Dylan y Franz Zappa).

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Cuando ponemos el disco lo primero que escuchamos es White Light/White Heat, una canción muy sesentera que puede resultar una mezcla de The Beatles, The Stooges, The Doors y un sonido protopunk-psicodélico que nos encandila desde el primer momento. El riff constante y desorientativo de este tema es muy destacado. Después viene The Gift, en mi opinión, la mejor del disco junto a la última, Sister Ray. En The Gift escuchamos a J. Cale hablando mientras unos punteos psicodélicos y un riff matemático se va estableciendo cada cierto tiempo. Todo ello con una base brutal de fondo que siempre será idéntica, durante los 8 minutos que dura la canción. The Gift no parece de este mundo, es impresionante. Lady Godiva»s Operation es un deleite de Lou Reed que nos puede llegar a introducir en un Pub Neoyorquino de 1967, en el cual podemos escuchar efectos demoledores. Here She Comes Now es una joya absoluta, con todos los rasgos que podemos escuchar durante el disco: riff genuino, punteos de naturaleza única y una base que impone la batería Maureen »Moe» que describe la esencia de lo que escuchamos. Luego tenemos un tema que se sale de la línea de lo que es el disco, una canción más movida, I Heard Her Call My Name. Es impresionante el solo de guitarra, inigualable e inimitable. Solo Jimi Hendrix podría hacer suyo el solo de Heard Her Call My Name, increíble. Finalmente nos encontramos con la genial Sister Ray, que como he dicho antes, junto a The Gift, forman los dos temas a destacar. Es otra demostración del estilo vanguardista, o como dicen algunos, »avant garde», de John Cale. Ese estilo que ayudó a The Velvet Underground a ser lo que fueron, imprescindibles en la historia de la música. Lástima que Jonh Cale abandonara, seguramente porque Lou Reed no quería que le hiciese sombra. Con la salida de Cale, Lou Reed, que es también otro genio absoluto, cambió el sonido de The Velvet Underground, siendo más melódico y perdiendo el toque vanguardista que proporcionaba John Cale. Reed logró el éxito comercial con el álbum The Velvet Underground en el año 1969.

Al margen de todo, el sonido de esta banda en los años 60 es un sonido particular. De esos sonidos indescriptibles y que Jonh Cale se atrevió a llamarlo como »anti-belleza» (refiriéndose al disco White Light/White Heat). Yo no creo a John Cale. »Anti-belleza» de ninguna manera, de una crudeza extrema puede ser, vanguardista también, psicodélico, anti-sensitivo o extremadamente sensitivo también puede llegar a ser. White Light/White Heat no voy a decir que sea el mejor disco de The Velvet Underground porque tiene varios muy buenos y muy distintos, que es una de las grandezas de este grupo. Pero que es el más genial, donde la creatividad marco la pauta, no tengo ni la menor duda.

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